ВОДЕВИЛЬ

водевиль зрелище, опер(етк)а, шутка, фарс, водевильчик


Смотреть больше слов в «Словаре синонимов»

ВОДЕВИЛЬНЫЙ →← ВОДВОРЯТЬСЯ

Смотреть что такое ВОДЕВИЛЬ в других словарях:

ВОДЕВИЛЬ

Франц. слово Vaudeville происходит от слова vaux-de-Vire, т. е. долина г. Вира в Нормандии, место рождения народного поэта Оливье Басселена, который зд... смотреть

ВОДЕВИЛЬ

(франц. vaudeville)        лёгкая комедийная пьеса с песенками-куплетами и танцами. Родина В. — Франция. Название происходит от долины р. Вир (Vau de V... смотреть

ВОДЕВИЛЬ

ВОДЕВИЛЬ [дэ], -я, м. Короткая комическая пьеса, обычно с пением. IIприл. водевильный, -ая,-ое.

ВОДЕВИЛЬ

водевиль м. 1) Короткое драматическое произведение легкого жанра с занимательной интригой, песенками-куплетами и танцами. 2) устар. Шутливая водевильная песенка, шутливые куплеты.<br><br><br>... смотреть

ВОДЕВИЛЬ

водевиль м.vaudeville, comic sketch (with songs)

ВОДЕВИЛЬ

водевиль См. зрелище, шутка... Словарь русских синонимов и сходных по смыслу выражений.- под. ред. Н. Абрамова, М.: Русские словари,1999. водевиль зрелище, опер(етк)а, шутка, фарс, водевильчик Словарь русских синонимов. водевиль сущ., кол-во синонимов: 5 • водевильчик (1) • зрелище (23) • телеводевиль (1) • фарс (23) • шутка (56) Словарь синонимов ASIS.В.Н. Тришин.2013. . Синонимы: водевильчик, зрелище, телеводевиль, фарс, шутка... смотреть

ВОДЕВИЛЬ

ВОДЕВИЛЬ (франц. vaudeville), лёгкая комедийная пьеса с песенками-куплетами и танцами. Родина В.- Франция. Назв. происходит от долины р. Вир (Vau de ... смотреть

ВОДЕВИЛЬ

Водевиль Франц. слово Vaudeville происходит от слова vaux-de-Vire, т. е. долина г. Вира в Нормандии, место рождения народного поэта Оливье Басселена, который здесь впервые стал слагать юмористические песенки, названные водевирами, а позднее водевилями. В XV и XVI стол. эти песни-водевили, слагавшиеся неизвестными авторами в сатирическо-юмористическом духе по поводу разных событий политической жизни, сделались очень популярными во Франции и распевались бродячими певцами, между прочим, на мосту Пон-Нёф в Париже (отсюда их стали часто называть <i> пон-нёфами). </i>Иногда, впрочем, В. не имел сатирического содержания и являлся простой застольной веселой песнью. Как лучшие слагатели В.-песен в XVIII в. известны Пирон, Панар и Коллэ, печатавшие их в "Almanach des Muses". В 1792-1793 гг. появились две книжки: "Constitution en vaudevilles" (Merchant) и "La République en vaudevilles", в которых новые учреждения изображались в юмористическом виде. Превращение водевильных песен в особый род драматических произведений произошло не ранее XVIII века. Антрепренёры ярмарочных театров вставляли иногда в пьесы подходящие песенки-В. С 1712 года Лесаж, Фюзелье и Дорневаль начали сочинять пьесы с <i>водевилями; </i>Лесаж издал сборник: "Thé âtre de la Foire ou l‘Opéra Comique, contenant les meilleures pièces, qui ont été représentées aux foires de Saint Germain et de Saint Laurent avec une table de tous les <i>vaudevilles </i> et autres airs etc." (Париж, 1721-37). В 1753 г. Вадэ сделал первую попытку специально заказать музыку к сочиненной им пьесе "Les Troqueurs". Седэн, Ансом, Фавар и др. последовали его примеру; музыку для них писали Гретри, Филидор, Монсиньи и др. Мало-помалу новая музыка вытеснила мотивы старых водевилей; стали появляться пьесы переходного типа, которые не совсем правильно были названы <i> комическими операми </i>(вроятно, от имени театра Opéra-comique, где впервые они стали даваться). По мере того как разговорная часть в этих пьесах увеличивалась и действие стало прерываться только вставными куплетами, этот новый жанр драматических произведений вылился в той своеобразной форме, которую без существенных изменений сохранил современный В. В 1792 г., когда была провозглашена свобода театров, в Париже была открыта специальная водевильная сцена, которая и называлась T héâtre Vaudeville. È з водевилистов, произведения которых имели успех в эпоху первой империи и реставрации, назовем Дюпати, Дезожье, Баяра, Мельвиля и знаменитого Скриба, который считается творцом В. новейшей формации; позже в том же жанре прославился Лабиш. В. до настоящего времени остается своеобразным продуктом французского esprit, нося на себе отпечаток легкой элегантной парижской жизни с ее красивой, жизнерадостной чувственностью и тонкой, ничего не щадящей остроумной фразой. <i> Водевиль в России. </i>Первые зачатки русского водевиля обыкновенно усматривают в комической опере с куплетами Аблесимова "Мельник, колдун, обманщик и сват", данной в первый раз 20-го января 1779 г. и выдержавшей множество представлений благодаря куплетам в народно-сентиментальном духе и музыке Соколовского. Но в сущности "Мельник" по фактуре стоит гораздо ближе к комической опере. Первым русским водевилем должен быть признан сочиненный князем А. А. Шаховским "Козак стихотворец" с музыкой Кавоса (1812). К оригинальным водевилям Шаховского следует еще причислить: "Федор Григорьевич Волков", "Ломоносов" (1814), "Встреча незваных" (1815), "Два учителя" (1819), "Новости на Парнасе, или торжество Муз". Последний из них написан Шаховским для осмеяния сочинителей пустых театральных пьес, самонадеянно мечтающих стать наряду с писателями классическими, заслужившими уважение потомства. Пьеса оспаривает права Водевиля на место на Парнасе, куда он кое-как вскарабкался вместе с Мелодрамой и с Журналом, и осмеивает "экивоки, куплетцы, шуточки и забавные безделки", с которыми "скороспелки-водевили" никогда не попадут в Храм Бессмертия. Все стрелы Шаховского направлены против его счастливого соперника на поприще водевиля, Н. И. Хмельницкого, и на дававшийся тогда с огромным успехом остроумный В. последнего "Новая шалость, или театральное сражение". Хмельницкий написал и ранее того несколько удачных водевилей: "Суженого конем не объедешь", "Бабушкин попугай" (1819), "Актеры между собою, или дебют актрисы Троепольской", "Карантин" (1822) и другие, по большей части с музыкою Маурера. К этому же времени относятся попытки оригинального русского В., сделанные М. Н. Загоскиным ("Макарьевская ярмарка" и "Лебедянская ярмарка") и Р. М. Зотовым ("Приключение на станции"). Наиболее остроумным водевилистом и куплетистом 2 0-х и 30-х годов является бесспорно А. И. Писарев. Его водевили, хотя по большей части и переводные, пользовались большим успехом, главным образом благодаря остроумию куплетов, в которых зачастую затрагивалась злоба дня и осмеивались черты и явления современной действительности. "Учитель и Ученик", "Забавы Калифа", "Пастушка", "Пять лет в два часа", "Старушка волшебница, или вот что любят женщины", "Три десятка", "Волшебный нос", "Две записки", "Дядя напрокат", "Проситель" (1824), "Хлопотун", "Тридцать тысяч человек" (1825), "Средство выдавать дочерей замуж", "Встреча дилижансов" и др. долго не сходили с репертуара и пользовались огромным успехом. Музыку для этих водевилей писали Верстовский, Алябьев и Ф. Е. Шольц, что, конечно, усиливало интерес этих пьес и успех их в публике. Писарев представляет собою переход к водевилистам второй эпохи истории русского В., обнимающей 30-ые, 40-ые и 50-ые гг. нашего столетия. В эту эпоху В. достигает наибольшего расцвета, получив преобладающее значение в репертуаре и пользуясь постоянною и неизменною любовью публики, разделявшей мнение Репетилова, что лишь "В. есть вещь, а прочее — все гиль". Водевили уже совершенно отошли от форм комической оперы и выказывают большое стремление к оригинальности, воспроизводя комические явления современной, преимущественно столичной жизни. На сцену выводятся типы чиновничьего и вообще буржуазного люда, комические явления семейной и городской жизни с возможно более запутанною интригою, постоянными недоразумениями (quiproquo), массою смешных поговорок в речах действующих лиц, острот и каламбуров, которыми особенно обильно уснащались куплеты. Куплеты влагались в уста всех почти действующих лиц и часто представляли собою обращение к публике, в особенности почти неизбежные заключительные куплеты, в которых актеры обращались к публике с просьбою от лица автора о благосклонном приеме разыгранного произведения. Музыка В. значительно упростилась сравнительно с комическими операми; куплеты сочинялись по большей части на популярные мотивы из опер и оперетт, игривые по характеру и нетрудные для исполнения. Вообще музыкальная сторона водевиля отходит на второй план. Многие из куплетов, бывшие не под силу актерам, лишенным голоса и слуха, не пелись, а говорились под музыку, и этот жанр декламации завоевал себе видное место в русском водевиле благодаря некоторым высокоталантливым водевильным артистам. Из многочисленных русских водевилистов этой эпохи назовем прежде всего Федора Алексеевича Кони. Наибольшим успехом из его водевилей пользовались: "В тихом омуте черти водятся" (1842), "Покойник муж" (1835), "Девушка гусар" (1836), "Титулярные советники в домашнем быту" (1837), "Петербургские квартиры" (1840), "Беда от сердца и горе от ума" (1851), "Не влюбляйся без памяти, не женись без рассудка", "Студент, артист, хорист и аферист" и проч. Димитрий Тимофеевич Ленский (настоящая фамилия — Воробьев) с 1828 по 1854 г. напечатал более 100 пьес, преимущественно водевилей, переведенных и заимствованных с французского. Уменье приноравливать французские оригиналы к русским нравам и типам, живость ведения сцен, находчивость и остроумие в речах и куплетах действующих лиц — вот отличительные черты водевилей Ленского; некоторые из них не сходят с репертуара и до сих пор. Дебютировав малоудачной пьесой "Сват невпопад" (1829), он быстро завоевал успех дальнейшими своими водевилями: "Стряпчий под столом" (1834), "Два отца и два купца" (1838), "Вот так пилюли — что в рот, то спасибо", "Лев Гурыч Синичкин", "Харьковский жених, или дом на две улицы", "В людях ангел, не жена — дома с мужем сатана" и др. Петр Андреевич Каратыгин 2-й хотя и следовал модным в его время французским оригиналам, но внес в свои водевили более чем все прочие водевилисты русскую бытовую окраску выводимых типов и характеров, почерпнутых исключительно из петербургской жизни. Находчивый в остротах и изобретательный в каламбурах Каратыгин, подобно Ленскому, довел русский водевиль до чисто французской веселости и живости, часто затрагивая различные вопросы публичной жизни, интересовавшие современное общество. Так, первый его В., данный в 1830 г.: "Знакомые незнакомцы", вывел на сцену под именем Сарказмова и Баклушина Ф. Булгарина и Н. Полевого, постоянно враждовавших между собою. "Заемные жены" (1834), "Жена и зонтик" (1835), "Чиновник по особым поручениям" (1837) обратили внимание публики на молодого автора, а В. "Ложа 1-го яруса на представлении Тальони" (1838) пользовался огромным успехом. "Первое июля в Петергофе" (1840), "Булочная" (1843), "Натуральная школа" были лучшими из его оригинальных водевилей. Не меньшим успехом пользовались, а отчасти пользуются и до сих пор, переводные водевили Каратыгина, как например: "Ножка" (1840), "Вицмундир" (1845), "Школьный учитель", "Чудак-покойник", "Приключение на водах", "Дом на Петербургской стороне и др. Петр Иванович Григорьев 1-й, современник и товарищ по сцене Каратыгина, прославился особым жанром водевиля с переодеванием, приноровленным к сценическим способностям современных ему исполнителей этих ролей. "Макар Алексеевич Губкин", "Комедия с дядюшкой" (1841) и "Дочь русского актера" получили громкую известность и даются до сих пор. "Складчина" (1843), "Полька в Петербурге" (1844), в котором исполнялся на сцене только что вошедший тогда в моду танец, "Жена или карты" (1845), "Еще комедия с дядюшкой", "Андрей Степаныч Бука" (1847) и "Salon pour la coupe des cheveux" (1847), часто исполнявшийся совокупно актерами русской, французской и немецкой труппы, и другие оригинальные В. Григорьева не сходили с афиш; переводные его водевили, напр.: "Жена каких много", "Любовные проказы", "Сиротка Сусанна" и друг. пользовались также немалым успехом. Павел Степанович Федоров дебютировал малоудачными оригинальными водевилями "Мир с турками" (1880), "Маркиз поневоле" (1834); имел больший успех с "Хочу быть актрисой", "Архивариус" (1837) и "Довольно" (1849); известность же получил переводными В.: "Путаница" (1840), "Сто тысяч" (1845), "Аз и Ферт", "В чужом глазу сучок мы видим" и др. Николай Иванович Куликов написал несколько оригинальных водевилей, дающихся и до сих пор, как например: "Водевиль с переодеваньем", "Цыганка" (1849), "Ворона в павлиньих перьях" (1853), и переводных, напр. "Заколдованный принц, или переселение душ" (1845), "Бедовая девушка", "Влюбленный рекрут" и др. Граф Владимир Александрович Соллогуб дал несколько водевилей на злобы дня, как напр.: "Букет, или петербургское цветобесие" (1845), "Модное лечение" (1847), а также даваемый и теперь В. "Беда от нежного сердца" (1850). Из остальных В. этой эпохи, пользующихся успехом и до настоящего времени, заслуживают упоминания В. Коровкина: "Новички в любви", "Его превосходительство" (1839), "Отец, каких мало"; Соловьева: "Что имеем не храним, потерявши плачем" (1843); Яковлевского — "Черный день на Черной Речке" (1846), "Дядюшкин фрак и тетушкин капот" (1849), и Оникса — "1-е декабря", "Ай да французский язык". В. этой эпохи обязан своим успехом более всего талантливой игре Асенковой, Дюра и в особенности А. Е. Мартынова, создавшего целую галерею типов, полных неподражаемого комизма: Синичкин, Бука, Карлуша ("Булочник"), Павел Павлович ("Что имеем, не храним") и др. Третья эпоха В., 60-х гг., представляет собою уже падение этого жанра. Вначале хотя и встречаются еще подражания прежним образцам и запоздалые переводы с французского, как напр.: "Простушка и воспитанная", "Слабая струна", "Взаимное обучение", "Голь на выдумки хитра", "Митя", "Барская спесь и Анютины глазки", "Пансионерка", "Старый математик", "Милые бранятся — только тешатся" и т. п., но потом В. начинает переходить или в оперетку, или в одноактную комедию. "Русские романсы в лицах" и "Русские песни в лицах" Куликова, "Угнетенная невинность", "Прелестная незнакомка" — еще довольно близки к водевилю, а "Осенний вечер в деревне", "Из огня да в полымя", "Средство выгонять волокит", "Вспышка у домашнего очага", "Которая из двух ", "Беззаботная", "На песках" Трофимова, "Помолвка в Галерной гавани" Щигрова (Щиглева) и др. все более и более утрачивают характер В. и сливаются с бытоописательными комедиями, сценами и сценками анекдотического содержания. Появившаяся в 60-х годах оперетка нанесла неисцелимый удар игривому водевилю, поглотив его музыкальную приправу, без которой он неминуемо должен был слиться с легкой комедией и комедией-фарсом, как это и совершилось в современном нам репертуаре. <i> Д. Коровяков. </i><br><br><br>... смотреть

ВОДЕВИЛЬ

ВОДЕВИЛЬ (Vaudeville). — Слово происходит от французского «val de Vire» — Вирская долина. Вир — река в Нормандии. В XVII столетии во Франции по... смотреть

ВОДЕВИЛЬ

ВОДЕВИЛЬ (Vaudeville). - Слово происходит от французского «val de Vire» - Вирская долина. Вир - река в Нормандии. В XVII столетии во Франции получили ... смотреть

ВОДЕВИЛЬ

[Vaudeville. — Слово происходит от французского «val de Vire» — Вирская долина. Вир — река в Нормандии. В XVII столетии во Франции получили распространение песенки, известные под названием «Chanson de val de Vire». Их приписывают народным поэтам XV столетия — Оливье Басселену и Ле-Гу. Но скорее всего это — просто собирательное обозначение  особого жанра простой незатейливой шутливой песенки народного характера, легкой по мелодической композиции, насмешливо-сатирической по содержанию, и по происхождению своему связанной с селениями Вирской долины. Этим можно объяснить и дальнейшую трансформацию самого названия — из «val de Vire» в «voix de ville» («деревенский голос»). Во второй половине XVII столетия появились во Франции небольшие театральные пьески, вводившие по ходу действия эти песенки и от них и сами получившие название «водевиль». А в 1792 в Париже был основан даже специальный «Theatre de Vaudeville» — «Театр В.». Из французских водевилистов особенно известны Скриб и Лабиш. У нас прототипом В. была небольшая комическая опера конца XVII в., удержавшаяся в репертуаре русского театра и к началу XIX в. Сюда принадлежат — «Сбитеньщик» Княжнина, Николаева — «Опекун-Профессор» и «Несчастье от кареты», Левшина — «Мнимые вдовцы», Матинского — «С.-Петербургский Гостиный двор», Крылова — «Кофейница» и др. Особый успех имела опера-В. Аблесимова — «Мельник-колдун, обманщик и сват» [1779. «Сия пьеса, — говорит „Драматический словарь“ 1787, — столько возбудила внимания от публики, что много раз сряду играна... Не только от национальных слушана, но и иностранцы любопытствовали довольно». В Пушкинском «Графе Нулине» определение В. еще ассоциируется с понятием арии, оперы: «... Хотите ли послушать  Прелестный водевиль» и граф  Поет... Иллюстрация: М. С. Щепкин с дочерью в драматическом водевиле  «Матрос». Рис. Данненберга Следующий этап развития В. — «маленькая комедия с музыкой», как его определяет Булгарин. Этот В. получил особое распространение приблизительно с 20-х годов прошлого века. Типичными образчиками такого  В. Булгарин считает «Казака-стихотворца» и «Ломоносова» Шаховского. «Казак-стихотворец, — пишет в своих „Записках“ Ф. Вигель, — особенно примечателен тем, что первый выступил на сцену под настоящим именем В. От него потянулась эта нескончаемая цепь сих легких произведений». Среди дворянско-гвардейской молодежи начала XIX в. считалось признаком «хорошего тона» сочинить В. для бенефиса того или иного актера или актрисы. И для бенефицианта это было выгодно, ибо подразумевало и некоторую «пропаганду» со стороны автора за предстоящий бенефисный сборник. Позже даже Некрасов «согрешил» несколькими водевилями под псевдонимом Н. Перепельский («Шила в мешке не утаишь, девушку в мешке не удержишь», «Феоклист Онуфриевич Боб, или муж не в своей тарелке», «Вот что значит влюбиться в актрису», «Актер» и «Бабушкины попугаи»). Обычно В. переводились с французского яз. «Переделка на русские нравы» французских водевилей ограничивалась большею частью заменой французских имен русскими. Гоголь в 1835 году заносит в свою записную книгу: «Но что же теперь вышло, когда настоящий русский, да еще несколько суровый и отличающийся своеобразной национальностью характер, с своей тяжелою фигурою, начал подделываться под шарканье петиметра, и наш тучный, но сметливый и умный купец с широкою бородою, не знающий на ноге своей ничего, кроме тяжелого сапога, надел бы вместо него узенький башмачок и чулки a jour, a другую, еще лучше, оставил бы в сапоге и стал бы в первую пару во французскую кадриль. А ведь почти то же наши национальные водевили». Так же суров приговор Белинского о русских водевилях: «Во-первых, они по большей части суть переделки французских водевилей, следовательно, куплеты, остроты, смешные положения, завязка и развязка — все готово, умейте только воспользоваться. И что же выходит Эта легкость, естественность, живость, которые невольно увлекали и тешили наше воображение во французском водевиле, эта острота, эти милые глупости, это кокетство таланта, эта игра ума, эти гримасы фантазии, словом, все это исчезает в русской копии, а остается одна тяжеловатость, неловкость, неестественность, натянутость, два-три каламбура, два-три экивока, и больше ничего». Стряпали светские театралы В. обычно по весьма простому рецепту. О нем рассказывал еще Грибоедовский Репетилов («Горе от ума»): «...вшестером, глядь — водевильчик  слепят,  Другие шестеро на музыку кладут,  Другие хлопают, когда его дают...» Есть указания на то, что Пушкин, идя навстречу просьбам некоторых друзей, отдавал дань обычаю тогдашних великосветских дэнди, хотя с несомненностью  тексты Пушкинских водевильных куплетов не установлены. Обычно водевильные стихи таковы, что при всей снисходительности их можно назвать только рифмоплетством. Увлечение водевилем было поистине огромным. За октябрь 1840 в петербургском Александринском театре было поставлено всего 25 спектаклей, из которых почти в каждом кроме основной пьесы было еще по одному-два В., но десять спектаклей были сверх того составлены исключительно из водевилей. Герцен, ожидая с нетерпением приезда в Лондон М. С. Щепкина, вспоминает (в письме к М. К. Рейхель) не его большие роли, а водевильный припев: «Чук-чук, Тетяна,  Черноброва кохана». Сам Щепкин играл в В. весьма охотно. Они занимали в его репертуаре весьма видное место. Отправляясь в 1834 на гастроли в Петербург, он посылает Сосницкому свой репертуар, где, наряду с «Горе от ума», есть очень много В. Приблизительно с 40-х гг. в В. начинает заметно прослаиваться, то в тексте, то в виде актерской отсебятины и куплетов, элемент злободневности и полемики, и это имеет у публики большой успех. Конечно злободневность в николаевские времена не могла выходить за пределы чисто лит-ых или театральных злоб (и то осторожно), все остальное «строжайше запрещалось». В водевиле Ленского, напр., «В людях ангел — не жена, дома с мужем — сатана» Размазня поет: «Вот, например, разбор  Пиесы Полевого —  И автор и актер  Тут не поймут ни слова... » Особый успех выпал на долю пятиактного В. Ленского «Лев Гурыч Синичкин или провинциальная дебютантка», переделанного из французской пьесы «Отец дебютантки». Он сохранился в репертуаре театров и до наших дней, сейчас, конечно, уже лишен всякой злободневности (которой в нем было очень много), но не утратил еще значения картинки театральных нравов того времени. В 40-х годах появился еще особый жанр В. «с переодеваниями». В них имела шумный успех молодая, воспетая Некрасовым, актриса Асенкова. Наиболее популярными авторами В. были: Шаховской, Хмельницкий (его В. «Воздушные замки» удержался до конца XIX в.), Писарев, Кони, Федоров, Григорьев, Соловьев, Каратыгин (автор «Вицмундира»), Ленский и др. Проникновение к нам в конце 60-х годов из Франции оперетты (см.) ослабило увлечение В., тем более, что в оперетте широко практиковались и всякие политические экспромты (разумеется в пределах весьма бдительной цензуры), отсебятины и особенно злободневные (в том же водевильном типе) куплеты. Без таких куплетов оперетта тогда  не мыслилась. Но тем не менее В. еще достаточно долго сохраняется в репертуаре русского театра. Его заметное увядание начинается лишь с восьмидесятых годов прошлого столетия. Иллюстрация: Иллюстрация к «La Calomnie» Э. Скриба, изд. 1861 Библиография: Горбунов И. Ф., Л. Т. Ленский, «Русская старина», № 10, 1880; Тихонравов Н. С., проф., М. С. Щепкин и Н. В. Гоголь, журн. «Артист», кн. V, 1890; Измайлов А., Федор Кони и старый водевиль., «Ежегодник императ. театров», № 3, 1909; Варнеке Б. В., История русского театра, часть II, Казань, 1910; Записки, письма и рассказы М. С. Щепкина, СПБ., 1914; Игнатов И. Н., Театр и зрители, часть I, М., 1916; Бескин Э., Некрасов-драматург, журн. «Работник просвещения», № 12, 1921; Гроссман Л., Пушкин в театральных креслах, Л., 1926; Вигель Ф. Ф., Записки, т. I, M., 1928, Бескин Э. М., История русского театра, M., 1928; Всеволодский-Гернгросс, История русского театра, M., 1929 (2 тт.). Эм. Бескин... смотреть

ВОДЕВИЛЬ

        (франц. vaudeville) - вид "комедии положений" с куплетами, исполняемыми под музыку. Возник во Франции. Назв. произошло от Vau de Vire (долина р... смотреть

ВОДЕВИЛЬ

ВОДЕВИЛЬ(франц. vaudeville). Род театральной пьесы веселого, забавного содержания с пением; название свое получил от имени гор. Vau, или Val de vire, г... смотреть

ВОДЕВИЛЬ

    ВОДЕВИЛЬ. Водевилем называют драматическое столкновение в комедийном плане (см. комедия). Если в комедии драматическая борьба не должна быть жесток... смотреть

ВОДЕВИЛЬ

ВОДЕВИЛЬ я, м. vaudeville f. 1. Род народных песенок, распространенных во Франции. Сл. 18. устар. Шутливая водевильная песенка, шутливые куплеты. БАС-... смотреть

ВОДЕВИЛЬ

(франц vaudeville, от vau de Vire - "долина р. Вир" в Нормандии, где были распространены нар. песенки - "водевиры") - вид "комедии положений", исполняемый под музыку. Возник во Франции. Рус. публику с В. познакомила гастролировавшая в С.-Петербурге (1800-92) и в Москве (с 1806) франц. труппа. Первые отечеств. В. - русифициров. переводы франц. образцов. Родоначальник жанра в России - А. А. Шаховской. Среди рус. авторов В., перенявших от комич. оперы 18 в. интерес к нац. сюжетам, - Н. И. Хмельницкий, А. И. Писарев, А. С. Грибоедов, П. А. Вяземский, П. А. Каратыгин, Д. Т. Ленский - автор класич. рус. В. "Лев Гурыч Синичкин" (пост. 1839), и др. Первый рус. муз. В. - "Казак-стихотворец" (текст Шаховского, муз. К. А. Кавоса, 1812). Наряду с куплетами в В. включались арии романсного типа, дуэты и др. вокальные номера. Различались опера-В. и комедия-В. Опера-В. начинался увертюрой, далее следовали вокальные и инструмент.-танц. номера и заключит. песенки-куплеты с обращением к публике (напр., "Кто брат, кто сестра?", текст Грибоедова и Вяземского, муз. А. Н. Верстовского, 1824). Комедия-В. обладал чертами сатиры, ему была свойственна б. сложная интрига, меньшее кол-во вокальных номеров, отсутствие увертюры (напр., "Тридцать тысяч человек" ("Три десятка"), текст Писарева, муз. Верстовского, 1825). Расцвет рус. В. пришелся на 20-30-е гг. 19 в. Среди композиторов, работавших в жанре В., - Верстовский (32 В.), Алябьев (20 В.), Мих. Ю. Виельгорский, И. И. Геништа и др. K сер. 19 в. В. вытесняется опереттой, а к 20 в. становится одним из компонентов театров варьете, ревю и мюзик-холла. Среди отечеств. авторов В. в 20 в. - композиторы А. Л. Колкер и Н. В. Богословский, писатели В. П. Катаев и В. В. Шкваркин.... смотреть

ВОДЕВИЛЬ

⊲ ВОДЕВИ́ЛЬ 1752 (водвиль 1803), я, м.Фр. vaudeville.Род народных песенок-куплетов, распространенных во Франции.Воспѣвал .. ходя по улицам какие нибудь... смотреть

ВОДЕВИЛЬ

(франц. vaudeville) — вид комедии, легкая, развлекательная пьеса бытового содержания, основанная на занимательной интриге и сочетающая остроумный диало... смотреть

ВОДЕВИЛЬ

ВОДЕВИ´ЛЬ (франц. vaudeville, от vau de Vire, т. е. долина Вир) — легкая комедийная пьеса с куплетами. В 15 в. в Нижней Нормандии жил поэт-рабочий Оли... смотреть

ВОДЕВИЛЬ

Французское – vaudeville (комедия с песнями и куплетами).Это слово – французское по происхождению, появилось в русском языке в современном значении «др... смотреть

ВОДЕВИЛЬ

ВОДЕВИЛЬ (французское vaudeville, от vau de vire, буквально - долина реки Вир в Нормандии, где в 15 в. были распространены народные песенки-водевиры), вид легкого комедийного представления, построенного на занимательной интриге, с песнями-куплетами, романсами и танцами. Возник во Франции. Классики жанра - Э. Скриб, Э.М. Лабиш. Расцвет русского водевиля - 1820 - 40-е гг. (А.А. Шаховской, Д.Т. Ленский, П.А. Каратыгин, Ф.А. Кони, Н.А. Некрасов и другие). Водевиль с успехом шел почти до конца 19 века. Мастерами водевиля были актеры М.С. Щепкин, В.И. Живокини, К.А. Варламов и другие. Новые возможности водевиля открыл А.П. Чехов ("Медведь", "Предложение", "Свадьба" и другие), сблизив этот жанр с реалистической драмой и комедией. <br>... смотреть

ВОДЕВИЛЬ

(французское vaudeville, от vau de vire, буквально - долина реки Вир в Нормандии, где в 15 в. были распространены народные песенки-водевиры), вид легкого комедийного представления, построенного на занимательной интриге, с песнями-куплетами, романсами и танцами. Возник во Франции. Классики жанра - Э. Скриб, Э.М. Лабиш. Расцвет русского водевиля - 1820 - 40-е гг. (А.А. Шаховской, Д.Т. Ленский, П.А. Каратыгин, Ф.А. Кони, Н.А. Некрасов и другие). Водевиль с успехом шел почти до конца 19 века. Мастерами водевиля были актеры М.С. Щепкин, В.И. Живокини, К.А. Варламов и другие. Новые возможности водевиля открыл А.П. Чехов ("Медведь", "Предложение", "Свадьба" и другие), сблизив этот жанр с реалистической драмой и комедией.... смотреть

ВОДЕВИЛЬ

1) Орфографическая запись слова: водевиль2) Ударение в слове: водев`иль3) Деление слова на слоги (перенос слова): водевиль4) Фонетическая транскрипция ... смотреть

ВОДЕВИЛЬ

франц. vaudeville от vau de vire – долина реки Вир во Франции, где в 15 в. были распространены народные песенки – водевиры), легкая пьеса с куплетами. Изначально – шуточные песни, с 18 в. обязательные в комедиях, затем водевиль становится самостоятельным жанром. Нашел широкое распространение во французской драматургии 18–19 вв. (лучшими авторами признаны Э. Скриб и Э. Лабиш). В России водевиль становится популярным на рубеже 1820–30-х гг., является жанром нравоописательным и бытописательным. Лучшие произведения этого жанра принадлежат А. И. Писареву (1803–28), Д. Т. Ленскому (1805–60), Ф. А. Кони (1809–79), также писал водевили Н. А. Некрасов.... смотреть

ВОДЕВИЛЬ

водеви́льФранцузское – vaudeville (комедия с песнями и куплетами).Это слово – французское по происхождению, появилось в русском языке в современном зна... смотреть

ВОДЕВИЛЬ

ВОДЕВИЛЬ (франц . vaudeville, от vau de Vire - долина р. Вир в Нормандии, где в 15 в. были распространены народные песенки-водевиры), 1) вид "комедии положений" с песнями-куплетами, романсами и танцами. Возник во Франции; с нач. 19 в. получил общеевропейское распространение. Расцвет русского водевиля - 1820 - 40-е гг. (А. А. Шаховской, Д. Т. Ленский, П. А. Каратыгин, Ф. А. Кони, Н. А. Некрасов и др.). Классики жанра - Э. Скриб, Э. М. Лабиш. 2) Заключительная куплетная песенка в пьесе-водевиле.<br><br><br>... смотреть

ВОДЕВИЛЬ

ВОДЕВИЛЬ (франц. vaudeville - от vau de Vire - долина р. Вир в Нормандии, где в 15 в. были распространены народные песенки-водевиры), 1) вид "комедии положений" с песнями-куплетами, романсами и танцами. Возник во Франции; с нач. 19 в. получил общеевропейское распространение. Расцвет русского водевиля - 1820 - 40-е гг. (А. А. Шаховской, Д. Т. Ленский, П. А. Каратыгин, Ф. А. Кони, Н. А. Некрасов и др.). Классики жанра - Э. Скриб, Э. М. Лабиш.<p>2) Заключительная куплетная песенка в пьесе-водевиле.<br></p>... смотреть

ВОДЕВИЛЬ

- (франц. vaudeville - от vau de Vire - долина р. Вир в Нормандии,где в 15 в. были распространены народные песенки-водевиры), 1) вид""комедии положений"" с песнями-куплетами, романсами и танцами. Возник воФранции; с нач. 19 в. получил общеевропейское распространение. Расцветрусского водевиля - 1820 - 40-е гг. (А. А. Шаховской, Д. Т. Ленский, П. А.Каратыгин, Ф. А. Кони, Н. А. Некрасов и др.). Классики жанра - Э. Скриб,Э. М. Лабиш. 2) Заключительная куплетная песенка в пьесе-водевиле.... смотреть

ВОДЕВИЛЬ

водевиль сущ.муж.неод. (3) ед.им. Да! водевиль есть вещь, а прочее всё гиль.ГоУ 4.6. Опера-водевиль в одном действииКБ (загл.). ед.вин. И дельный ра... смотреть

ВОДЕВИЛЬ

корень - ВОДЕВИЛЬ; нулевое окончание;Основа слова: ВОДЕВИЛЬВычисленный способ образования слова: Бессуфиксальный или другой∩ - ВОДЕВИЛЬ; ⏰Слово Водевил... смотреть

ВОДЕВИЛЬ

Настоящее имя: Беляев Юрий ДмитриевичПериодические издания:• Петербургская ГазетаИсточники:• Масанов И.Ф. Словарь псевдонимов русских писателей, ученых... смотреть

ВОДЕВИЛЬ

- (от франц. vaudeville) - вид комедии: пьеса развлекательной направленности с занимательной интригой и незатейливым бытовым сюжетом, в которой драмати... смотреть

ВОДЕВИЛЬ

водевильווֹדֶבִיל ז'* * *הצגה קלה ומבדחתמהתלהСинонимы: водевильчик, зрелище, телеводевиль, фарс, шутка

ВОДЕВИЛЬ

м Vaudeville n, pl -s; Singspiel nСинонимы: водевильчик, зрелище, телеводевиль, фарс, шутка

ВОДЕВИЛЬ

(2 м); мн. водеви/ли‚ Р. водеви/лейСинонимы: водевильчик, зрелище, телеводевиль, фарс, шутка

ВОДЕВИЛЬ

водевиль водеви́ль"комедия с песнями и куплетами" (Чехов и др.). Из франц. vaudeville – то же, по названию долины Vau (=Val) de Vire в Нормандии, где в... смотреть

ВОДЕВИЛЬ

водеви́ль, водеви́ли, водеви́ля, водеви́лей, водеви́лю, водеви́лям, водеви́ль, водеви́ли, водеви́лем, водеви́лями, водеви́ле, водеви́лях (Источник: «Полная акцентуированная парадигма по А. А. Зализняку») . Синонимы: водевильчик, зрелище, телеводевиль, фарс, шутка... смотреть

ВОДЕВИЛЬ

водевиль [фр. vaudeville] - 1) уличная городская песенка во франции 16 в.; 2) пьеса легкого, комедийного характера с куплетами и танцами; 3) заключительная песенка в водевиле, комической опере или комедии, обычно выражающая мораль пьесы. <br><br><br>... смотреть

ВОДЕВИЛЬ

"комедия с песнями и куплетами" (Чехов и др.). Из франц. vaudeville – то же, по названию долины Vau (=Val) de Vire в Нормандии, где впервые появился в начале XV в. этот литературно-сценический жанр; см. Преобр. 1, 89; Хайзе; Гамильшег, EW 880.... смотреть

ВОДЕВИЛЬ

ВОДЕВИЛЬ м. франц. драматическое зрелище с песнями, пением, а опера и оперетка вся положена на музыку. Водевильный, относящийся к водевилю Водевилист м. сочиняющий водевили. Да, водевиль есть вещь, а прочее все гиль. Грибоедов. <br><br><br>... смотреть

ВОДЕВИЛЬ

Rzeczownik водевиль m wodewil m

ВОДЕВИЛЬ

Ударение в слове: водев`ильУдарение падает на букву: иБезударные гласные в слове: водев`иль

ВОДЕВИЛЬ

Заимствование из французского, в котором vaudeville (из vaudevire) – "куплеты на злобу дня" образовано из географического названия Vau de Vire – местности в Нормандии, где возник этот театральный жанр.... смотреть

ВОДЕВИЛЬ

водевиль м Vaudeville ( v o d q '' v i : l ] n 1, pl -s; Singspiel n 1aСинонимы: водевильчик, зрелище, телеводевиль, фарс, шутка

ВОДЕВИЛЬ

м.vaudeville m, vodevil m

ВОДЕВИЛЬ

водеви́ль, -я [дэ\]Синонимы: водевильчик, зрелище, телеводевиль, фарс, шутка

ВОДЕВИЛЬ

мvaudeville mСинонимы: водевильчик, зрелище, телеводевиль, фарс, шутка

ВОДЕВИЛЬ

мvodvilСинонимы: водевильчик, зрелище, телеводевиль, фарс, шутка

ВОДЕВИЛЬ

м.vaudeville mСинонимы: водевильчик, зрелище, телеводевиль, фарс, шутка

ВОДЕВИЛЬ

водев'иль, -яСинонимы: водевильчик, зрелище, телеводевиль, фарс, шутка

ВОДЕВИЛЬ

Лев Иол Иов Идол Лед Леди Лов Идо Ивлев Ель Доле Дол Львов Див Дели Вол Водевиль Вод Влево Вие Видео Вид Виво Веди Вдоль Вдвое Ввод Олдь Диво Лье

ВОДЕВИЛЬ

м. vaudeville m

ВОДЕВИЛЬ

vaudevilleСинонимы: водевильчик, зрелище, телеводевиль, фарс, шутка

ВОДЕВИЛЬ

轻松喜剧 qīngsōng xǐjùСинонимы: водевильчик, зрелище, телеводевиль, фарс, шутка

ВОДЕВИЛЬ

водеви'ль, водеви'ли, водеви'ля, водеви'лей, водеви'лю, водеви'лям, водеви'ль, водеви'ли, водеви'лем, водеви'лями, водеви'ле, водеви'лях

ВОДЕВИЛЬ

сущ. муж. родаводевіль

ВОДЕВИЛЬ

ВОДЕВИЛЬ водевиля, м. (фр. vaudeville) (театр.). Комическая пьеса фарсового характера, первонач. с пением куплетов.

ВОДЕВИЛЬ

водевиль, водев′иль дэ , -я, м. Короткая комическая пьеса, обычно с пением.прил. ~ный, -ая, -ое.

ВОДЕВИЛЬ

м. vaudeville фр. Итальяно-русский словарь.2003. Синонимы: водевильчик, зрелище, телеводевиль, фарс, шутка

ВОДЕВИЛЬ

ВОДЕВИЛЬ [дэ], -я, м. Короткая комическая пьеса, обычно с пением. || прилагательное водевильный, -ая,-ое.

ВОДЕВИЛЬ

Начальная форма - Водевиль, винительный падеж, единственное число, мужской род, неодушевленное

ВОДЕВИЛЬ

Водевиль (фр. vaudeville) — комедийная пьеса с песенками-куплетами и танцами.

ВОДЕВИЛЬ

сущ.муж.водевиль (кӗске камит); поставить водевиль водевиль лартса пар

ВОДЕВИЛЬ

м. театр. водевиль (көбүнчө ыр түрүндөгү күлкүлүү кичине пьеса).

ВОДЕВИЛЬ

mvaudeville

ВОДЕВИЛЬ

М ədəb. vodevil, məzhəkə (yüngül komediya xarakterli pyes).

ВОДЕВИЛЬ

водевиль = м. vaudevile, music-hall sketch.

ВОДЕВИЛЬ

водевіль, жарт. -ный - водевільовий, водевільний.

ВОДЕВИЛЬ

театр. сықақ (ән араласатын шағын күлкілі пьеса)

ВОДЕВИЛЬ

водевильм τό βοντεβίλ, τό κωμειδύλλιο{ν}.

ВОДЕВИЛЬ

водевиль см. зрелище, шутка

ВОДЕВИЛЬ

водевиль водев`иль, -я

ВОДЕВИЛЬ

водевильСм. зрелище, шутка...

ВОДЕВИЛЬ

водевиль м το κωμειδύλλιο

ВОДЕВИЛЬ

Хошин дуурь

ВОДЕВИЛЬ

dziesmu spēle, vodeviļa

ВОДЕВИЛЬ

{N} զավեշտախաղ վոդևիլ

ВОДЕВИЛЬ

вадэвіль, муж.

ВОДЕВИЛЬ

лит., театр. водевиль.

ВОДЕВИЛЬ

Музыкальная комедия

ВОДЕВИЛЬ

м. Singspiel n.

ВОДЕВИЛЬ

variety тлв.

ВОДЕВИЛЬ

водевиль.

ВОДЕВИЛЬ

Вадэвіль

T: 370